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--- a/DOCS/xml/de/encoding-guide.xml
+++ b/DOCS/xml/de/encoding-guide.xml
@@ -1,5 +1,5 @@
 <?xml version="1.0" encoding="iso-8859-1"?>
-<!-- In sync with rev. 1.50 -->
+<!-- In sync with r18457 -->
 <chapter id="encoding-guide">
 <title>Encodieren mit <application>MEncoder</application></title>
 
@@ -8,7 +8,7 @@
 
 <para>
   Eine häufig gestellte Frage ist &quot;Wie mache ich den hochwertigsten
-  Rip für eine gegebene Größe?&quot;. Eine weitere Frage ist &quot;Wie mache den qualitativ
+  Rip für eine gegebene Größe?&quot;. Eine weitere Frage ist &quot;Wie mache ich den qualitativ
   bestmöglichen DVD-Rip? Die Dateigröße ist mir egal, ich will einfach nur
   die beste Qualität.&quot;
 </para>
@@ -23,24 +23,24 @@
 </para>
 
 <para>
-  Tatsache ist, der Grund eine DVD eigens in MPEG-4 umzuencodieren ist
+  Tatsache ist, der Grund eine DVD in MPEG-4 umzuencodieren ist
   gerade <emphasis role="bold">weil</emphasis> dir die Größe wichtig ist.
 </para>
 
 <para>
   Es ist sehr schwierig, ein Rezept zum Erzeugen eines sehr
   hochwertigen DVD-Rips anzubieten. Es gilt mehrere Faktoren zu
-  berücksichtigen und du solltest dich mit diesen Details auskennen oder
+  berücksichtigen, und du solltest dich mit diesen Details auskennen oder
   du wirst voraussichtlich am Ende von den Resultaten enttäuscht.
   Nachfolgend werden wir einige dieser Themen etwas näher untersuchen
-  und uns  danach ein Beispiel ansehen. Wir gehen davon aus, dass Du
+  und uns danach ein Beispiel ansehen. Wir gehen davon aus, dass Du
   <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> zum Encodieren des
   Videos verwendest, obwohl diese Theorie genauso gut auf andere Codecs
   zutrifft.
 </para>
 
 <para>
-  Ist dies alles zu viel für Dich, solltest du womöglich auf einen der vielen
+  Ist dies alles zu viel für dich, solltest du womöglich auf eins der vielen
   guten Frontends zurückgreifen, die in der
   <ulink url="http://www.mplayerhq.hu/design7/projects.html#mencoder_frontends">MEncoder-Sektion</ulink>
   unserer diesbezüglichen Projektseite zu finden sind.
@@ -50,7 +50,7 @@
 </para>
 
 <sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode">
-<title>Vorbereitung aufs Encodieren: Identifizieren Sie Quellmaterial und Framerate</title>
+<title>Vorbereitung aufs Encodieren: Identifiziere Quellmaterial und Framerate</title>
 <para>
   Bevor du über das Encodieren eines Films nachdenkst, solltest du einige einleitende
   Schritte vornehmen.
@@ -74,7 +74,7 @@
   und doppelten oder gar verlorenen Frames.
   Abgesehen davon, dass sie unschön sind, beeinflussen diese Artefakte die
   Codierungseffizienz negativ:
-  du erhältst eine schlechtere Qualität pro Bitrateneinheit.
+  Du erhältst eine schlechtere Qualität pro Bitrateneinheit.
 </para>
 
 <sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-fps">
@@ -105,7 +105,7 @@
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">NTSC-Video</emphasis>: Aufgenommen mit einer
   NTSC-Videokamera bei 60000/1001 Feldern pro Sekunde oder 60 Feldern
-  pro Sekunde zu Zeiten vor der Farbe.
+  pro Sekunde zu Zeiten vor dem Farbfernsehen.
   Ansonsten ähnlich wie PAL.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
@@ -134,20 +134,20 @@
   genannt werden - somit ist letzterer Terminus zweideutig.
 </para>
 <para>
-  Um das ganze noch zu komplizieren, sind manche Filme ein
-  Gemisch aus einigen der oben Beschriebenen.
+  Um das ganze noch komplizierter zu machen, sind manche Filme ein
+  Gemisch aus einigem des oben Beschriebenen.
 </para>
 <para>
   Das wichtigste Unterscheidungsmerkmal zwischen all diesen
-  Formaten ist, dass einige Frame-basiert andere wiederum
+  Formaten ist, dass einige Frame-basiert, andere wiederum
   Feld-basiert sind.
   <emphasis role="bold">Immer</emphasis> wenn ein Film für die
   Anzeige auf dem Fernseher vorbereitet wird (einschließlich
   DVD), wird er in ein Feld-basiertes Format konvertiert.
-  Die zahlreichen Methoden mit denen dies bewerkstelligt werden
+  Die zahlreichen Methoden, mit denen dies bewerkstelligt werden
   kann, werden insgesamt dem &quot;pulldown&quot; zugeordnet, von welchem
   das verrufene NTSC &quot;3:2 telecine&quot; eine Abart darstellt.
-  Solange das Originalmaterial Feld-basiert war (bei gleicher
+  Sofern das Originalmaterial nicht Feld-basiert war (bei gleicher
   Feldrate), erhältst du einen Film in einem anderen Format als
   das Original.
 </para>
@@ -183,7 +183,7 @@
 <listitem><para>
   <emphasis role="bold">NTSC 2:2 pulldown</emphasis>: Verwendet zur
   Darstellung von 30fps Material auf NTSC.
-  Schön, wie das 2:2 PAL pulldown.
+  Schön, genau wie das 2:2 PAL pulldown.
 </para></listitem>
 </itemizedlist>
 
@@ -212,14 +212,14 @@
   leicht vom Encoder rückgängig gemacht werden kann und da er die maximale
   Qualität beibehält.
   Wie auch immer, viele DVD- und Rundfunkproduktionsstudios verwenden
-  keine passenden Encodiertechniken, sie produzieren stattdessen Filme mit
+  keine passenden Encodierungstechniken, sie produzieren stattdessen Filme mit
   &quot;hard telecine&quot;, bei denen Felder sogar in encodiertes MPEG-2 dupliziert
   werden.
 </para>
 <para>
-  Die damit arbeitenden Produzenten werden
+  Die Vorgehensweisen für den Umgang mit solchen Fällen werden
   <link linkend="menc-feat-telecine">später in diesem Handbuch</link>
-  mit einbezogen.
+  behandelt.
   Wir lassen dich jetzt mit einigen Anleitungen zur Identifizierung der
   Materialtypen zurück, mit denen du es zu tun hast:
 </para>
@@ -228,19 +228,19 @@
 <title>NTSC-Bereiche:</title>
 <listitem><para>
   Wenn <application>MPlayer</application> angibt, dass die Framerate
-  während des Betrachtens des Films nach 24000/1001 gewechselt ist
+  während des Betrachtens des Films zu 24000/1001 gewechselt hat
   und diese nie wieder zurückwechselt, handelt es sich meist mit
   Sicherheit um progressiven Inhalt, der &quot;soft telecined&quot; wurde.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
   Wenn <application>MPlayer</application> anzeigt, dass die Framerate
   zwischen 24000/1001 und 30000/1001 vor und zurück wechselt, und Du
-  siehst hin und wieder &quot;combing&quot;, dann gibt es mehrere Möglichkeiten.
+  siehst hin und wieder Kammartefakte, dann gibt es mehrere Möglichkeiten.
   Die Segmente mit 24000/1001 fps sind meist mit Sicherheit progressiver
   Inhalt, &quot;soft telecined&quot;, jedoch die Teile mit 30000/1001 fps könnten
   entweder &quot;hard telecined&quot; 24000/1001 fps Inhalt oder 60000/1001 Felder
   pro Sekunde NTSC-Video sein.
-  Verwende die selben Richtwerte wie in folgenden zwei Fällen, um zu
+  Verwende die selben Richtwerte wie in den folgenden zwei Fällen, um zu
   bestimmen, um was es sich handelt.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
@@ -270,7 +270,7 @@
 </para></listitem>
 </itemizedlist>
 
-<note><title>Hint:</title>
+<note><title>Tipp:</title>
 <para>
   <application>MPlayer</application> kann das Filmplayback
   mittels der Option -speed verlangsamen oder Frame für Frame abspielen.
@@ -284,30 +284,30 @@
 </sect2>
 
 <sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-2pass">
-<title>Konstantenquantisierer vs. Multipass</title>
+<title>Konstanter Quantisierungsparameter vs. Multipass</title>
 
 <para>
   Es ist möglich, deinen Film in einer großen Auswahl von Qualitäten zu
   encodieren.
   Mit modernen Videoencodern und ein wenig Pre-Codec-Kompression
-  (Herunterskalierung (downscaling) und Rauschunterdrückung (denoising)), kann eine sehr gute
-  Qualität bei 700 MB erreicht werden, für einen 90-110 Minute Breitwandfilm.
+  (Herunterskalierung und Rauschunterdrückung), kann eine sehr gute
+  Qualität bei 700 MB erreicht werden, für einen 90-110-minütigen Breitwandfilm.
   Des Weiteren können alle - sogar die längsten - Filme mit nahezu perfekter
   Qualität bei 1400 MB encodiert werden.
 </para>
 
 <para>
   Es gibt drei Annäherungen für das Encodieren eines Videos: konstante Bitrate
-  (CBR), konstanter Quantisierer und Multipass (ABR, oder mittlere Bitrate).
+  (CBR), konstanter Quantisierungsparameter und Multipass (ABR, oder mittlere Bitrate).
 </para>
 
 <para>
   Die Komplexität der Frames eines Filmes und somit die Anzahl der für
   deren Komprimierung erforderlichen Bits kann von einer Szene zur anderen
   außerordentlich variieren.
-  Moderne Videoencodern können sich durch Variieren der Bitrate an diese
+  Moderne Videoencoder können sich durch Variieren der Bitrate an diese
   Anforderungen anpassen.
-  In einfachen Modi wie CBR, kennen die Encoder jedoch nicht den
+  In einfachen Modi wie CBR kennen die Encoder jedoch nicht den
   Bitratenbedarf zukünftiger Szenen und sind somit nicht in der Lage,
   die angeforderte mittlere Bitrate über längere Zeitspannen zu
   überschreiten.
@@ -316,7 +316,7 @@
   Problem.
 </para>
 
-<note><title>Beachten Sie:</title>
+<note><title>Anmerkung:</title>
 <para>
   Die meisten Codecs, die ABR-Encodierung unterstützen, unterstützen nur
   die Encodierung in zwei Durchgängen (two pass) während einige andere wie
@@ -339,8 +339,8 @@
   besser die Qualität und desto höher die Bitrate.
   Die Methode, die der Filmencoder zur Bestimmung des auf einen gegebenen
   Macroblock anzuwendenden Quantisierer verwendet, variiert und ist in
-  hohem Maße einstellbar. (Dies ist eine extreme übertriebene Vereinfachung
-  des aktuellen Prozesses, aber nützlich das Grundkonzept zu verstehen.)
+  hohem Maße einstellbar. (Dies ist eine extrem übertriebene Vereinfachung
+  des aktuellen Prozesses aber nützlich, um das Grundkonzept zu verstehen.)
 </para>
 
 <para>
@@ -354,7 +354,7 @@
   der Codec als Ergebnis den niedrigsten möglichen Quantisierer für jeden
   Macroblock anwenden (wie durch <option>vqmin</option> für
   <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>
-  spezifiziert, standardmäßig ist dies 2).
+  spezifiziert, Standardwert ist 2).
   Sobald du eine Bitrate festlegst, die niedrig genug ist, den
   Codec zur Anwendung eines höheren Quantisierers zu zwingen, bist Du
   nahezu sicher dabei, die Qualität deines Videos zu ruinieren.
@@ -365,15 +365,15 @@
 </para>
 
 <para>
-  Mit konstantem Quantisierer wendet der Codec den selben Quantisierer, wie
+  Mit konstantem Quantisierer wendet der Codec denselben Quantisierer, wie
   durch die Option <option>vqscale</option> (für
   <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>) spezifiziert, auf jeden
   Macroblock an.
   Willst du einen Rip mit höchstmöglicher Qualität und ignorierst dabei
   wiederum die Bitrate, kannst du <option>vqscale=2</option> verwenden.
-  Dies wird die selbe Bitrate und PSNR (peak signal-to-noise ratio) liefern
-  wie CBR mit <option>vbitrate</option>=infinity und dem standardmäßigen
-  <option>vqmin</option> von 2.
+  Dies wird dieselbe Bitrate und PSNR (peak signal-to-noise ratio) liefern
+  wie CBR mit <option>vbitrate</option>=infinity und der Standardeinstellung
+  <option>vqmin</option>=2.
 </para>
 
 <para>
@@ -381,7 +381,7 @@
   zum Einsatz kommt, egal ob der Macroblock ihn benötigt oder nicht. Dies heißt,
   es wäre möglich, einen höheren Quantisierer auf einen Macroblock anzuwenden,
   ohne sichtbare Qualität zu opfern. Warum die Bits für einen unnötig kleinen
-  Quantisierer verschwenden? deine CPU hat soundso viele Arbeitsgänge Zeit zur
+  Quantisierer verschwenden? Deine CPU hat soundso viele Arbeitsgänge Zeit zur
   Verfügung, die Festplatte jedoch nur soundso viele Bits.
 </para>
 
@@ -390,7 +390,7 @@
   den Film so rippen, als würde CBR vorliegen, jedoch wird ein Log die Eigenschaften
   jedes Frames beibehalten. Diese Daten werden danach während des zweiten Durchgangs
   dazu verwendet, intelligente Entscheidungen zur Wahl des Quantisierers zu treffen.
-  Während schneller Aktionen oder hochdetaillierter Szenen werden womöglich
+  Während schneller Action oder hochdetaillierter Szenen werden womöglich
   höhere Quantisierer, während langsamen Bewegungen und Szenen mit weniger Details
   niedrigere Quantisierer verwendet.
   Normalerweise ist die Anzahl der Bewegungen wichtiger als die der Details.
@@ -400,7 +400,7 @@
   Wenn du <option>vqscale=2</option> verwendest, verschwendest du Bits. Wenn
   du <option>vqscale=3</option> anwendest, wirst du keinen Rip mit bestmöglicher
   Qualität erhalten. Angenommen du rippst eine DVD mit <option>vqscale=3</option>
-  und das Resultat ist 1800Kbit. Wenn du in zwei Durchgängen (two pass) mit
+  und das Resultat ist 1800Kbit. Wenn du in zwei Durchgängen mit
   <option>vbitrate=1800</option> encodierst, wird das daraus resultierende Video
   eine <emphasis role="bold">bessere Qualität</emphasis> bei
   <emphasis role="bold">gleicher Bitrate</emphasis> haben.
@@ -418,19 +418,19 @@
 <para>
   Interessiert die Größe nicht, stellen etwa 2000Kbit plus oder minus 200Kbit
   einen guten Ausgangspunkt für einen sehr hochqualitativen Rip dar.
-  Bei einem Video mit schnellen Aktionen oder hohen Details, oder wenn du schlicht
+  Bei einem Video mit schneller Action oder hohen Details, oder wenn du schlicht
   und ergreifend ein sehr kritisches Auge besitzst, könntest du dich für 2400
   oder 2600 entscheiden.
   Bei einigen DVDs kannst du eventuell keinen Unterschied bei 1400Kbit feststellen.
   um ein besseres Gefühl zu bekommen, ist es eine gute Idee, mit Szenen bei
-  unterschiedlichen Bitraten herum zu experimentieren.
+  unterschiedlichen Bitraten herumzuexperimentieren.
 </para>
 
 <para>
-  Wenn du eine bestimmte Größe anvisierst, mußt du die Bitrate irgendwie
+  Wenn du eine bestimmte Größe anvisierst, musst du die Bitrate irgendwie
   kalkulieren.
   Aber zuvor solltest du wissen, wieviel Platz du für den/die Audiotrack(s)
-  reservieren mußt, daher solltest Du
+  reservieren musst, daher solltest Du
   <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-audio">diese(n) zuerst rippen</link>.
   du kannst die Bitrate mit folgender Gleichung berechnen:
   <systemitem>Bitrate = (zielgroesse_in_MByte - soundgroesse_in_MByte) *
@@ -448,25 +448,25 @@
 <title>Randbedingungen für effizientes Encodieren</title>
 
 <para>
-  Aufgrund der Natur der MPEG-Komrimierung, gibt es zahlreiche
+  Aufgrund der Natur der MPEG-Komrimierung gibt es zahlreiche
   Randbedingungen, denen du zum Erreichen maximaler Qualität folgen
   solltest.
   MPEG splittet das Video in Macroblöcke genannte 16x16 Quadrate auf,
   jeder davon zusammengesetzt aus 4 8x8 Blöcken mit
   Luma-(Intensitäts)-Informationen und zwei halb-auflösenden 8x8
-  Chroma-(Farb)-Blöcken (einer für die Rot-Zyan-Achse und der andere für
+  Chroma-(Farb)-Blöcken (einer für die Rot-Cyan-Achse und der andere für
   die Blau-Gelb-Achse).
-  Selbst wenn breite und Höhe deines Films kein Vielfaches von 16 sind,
+  Selbst wenn Breite und Höhe deines Films kein Vielfaches von 16 sind,
   wird der Encoder ausreichend 16x16 Macroblöcke zur Abdeckung des
   gesamten Bildbereichs verwenden und der Extraplatz wird verschwendet.
   Folglich ist es keine gute Idee, im Interesse der Maximierung der
-  Qualität bei fester Dateigröße, Abmessungen zu verwenden die kein
+  Qualität bei fester Dateigröße, Abmessungen zu verwenden, die kein
   Vielfaches von 16 sind.
 </para>
 
 <para>
-  Die meisten DVDs besitzen ein bestimmtes Maß schwarzer Ränder
-  an ihren Kanten. Diese dort zu belassen, kann die Qualität auf
+  Die meisten DVDs besitzen ein bestimmtes Maß schwarzer Balken
+  an ihren Rändern. Diese dort zu belassen kann die Qualität auf
   verschiedene Art und Weise negativ beeinflussen.
 </para>
 
@@ -478,26 +478,26 @@
   Discrete Cosine Transform (DCT), die der Fourier Transform ähnelt.
   Diese Art Encodierung ist für darstellende Muster und weiche
   Übergänge effizient, hat jedoch große Probleme mit scharfen Kanten.
-  Um diese zu encodieren muß sie viel mehr Bits verwenden,
-  oder andernfalls wird ein als Klingeln (ringing) bekannter Artefakt
+  Um diese zu encodieren muss sie viel mehr Bits verwenden,
+  oder andernfalls wird ein als Ringing bekannter Artefakt
   auftreten.
 </para>
 
 <para>
-  Die Frequency Transform (DCT) erfolgt separat auf jeden
+  Die Discrete Frequency Transform (DCT) erfolgt separat auf jeden
   Macroblock (eigentlich auf jeden Block), somit trifft dieses Problem
   nur zu, wenn sich in einem Block eine scharfe Kante befindet.
   Beginnt dein schwarzer Rand exakt an den Grenzen zum Vielfachen von
   16 Pixeln, stellt dies kein Problem dar.
   Seis drum, die schwarzen Ränder bei DVDs werden in den seltensten
   Fällen schön angeordnet, daher wirst du sie in der Praxis immer
-  abschneiden müssen um diesen Nachteil zu vermeiden.
+  abschneiden müssen, um diesen Nachteil zu vermeiden.
 </para>
 </listitem>
 </orderedlist>
 
 <para>
-  Zusätzlich zu den Frequenzbereichs-Transformationen, verwendet die
+  Zusätzlich zu den Frequenzbereichs-Transformationen verwendet die
   MPEG-Kompression Bewegungsvektoren, um den Wechsel von einem Frame
   zum anderen darzustellen.
   Bewegungsvektoren arbeiten bei Inhalt, der von den Kanten eines Bildes
@@ -519,15 +519,15 @@
   Teil des schwarzen Randes, werden Bewegungsvektoren aus anderen
   Teilen des Bildes den schwarzen Rand überschreiben. Dies bedeutet, dass
   jede Menge Bits entweder zur wiederholten Schwärzung des überschriebenen
-  Randes aufgewendet werden müssen oder es wird (eher) erst gar kein
+  Randes aufgewendet werden müssen, oder es wird (eher) erst gar kein
   Bewegungsvektor genutzt und alle Änderungen innerhalb dieses Macroblocks
   müssen explizit encodiert werden. So oder so wird die Encodiereffizienz
   außerordentlich reduziert.
 </para>
 
 <para>
-  Nochmal, dieses Problem trifft nur dann zu, wenn keine schwarzen Ränder
-  an den Grenzen eines Vielfachen von 16 anstehen.
+  Nochmal, dieses Problem trifft nur dann zu, wenn schwarze Ränder
+  nicht an den Grenzen eines Vielfachen von 16 anstehen.
 </para>
 </listitem>
 
@@ -547,14 +547,14 @@
   MPEG spezielle Optimierungen, um immer wieder dann die Pixel am Rand des
   Bildes zu kopieren, wenn ein Bewegungsvektor von außerhalb des
   encodierten Bereichs ankommt. Dieses Feature wird nutzlos, wenn der Film
-  schwarze Ränder hat. Im Gegensatz zu den Problemen 1 und 2, hilft hier
+  schwarze Ränder hat. Im Gegensatz zu den Problemen 1 und 2 hilft hier
   kein Anordnen der Ränder am Vielfachen von 16.
 </para>
 </listitem>
 
 <listitem>
 <para>
-  Trotzdem die Ränder komplett schwarz sind und sich nie ändern, ist
+  Obwohl die Ränder komplett schwarz sind und sich nie ändern, ist
   zumindest ein minimaler Overhead damit verbunden, mehr Macroblöcke
   zu besitzen.
 </para>
@@ -562,7 +562,7 @@
 </orderedlist>
 
 <para>
-  Aus all diesen Gründen wird empfohlen, schwarze Ränder voll abzuschneiden.
+  Aus all diesen Gründen wird empfohlen, schwarze Ränder komplett abzuschneiden.
   Mehr noch, liegt ein Bereich mit Rauschen/Verzerrung an der Kante des Bildes,
   steigert dessen Abschneiden ebenso die Encodiereffizienz. Videophile Puristen,
   die den Originalzustand so nah wie möglich sichern wollen,
@@ -670,12 +670,12 @@
 
 <para>
   Wie du sehen kannst, kommen Zeilen und Spalten des Bildes natürlich paarweise.
-  Folglich <emphasis>müssen</emphasis> deine Abschneide-(crop)-Offsets und
+  Folglich <emphasis>müssen</emphasis> deine Abschneide-Offsets und
   Abmessungen geradzahlig sein.
   Sind sie dies nicht, wird Chroma nicht mehr korrekt mit Luma abgeglichen.
   In der Theorie ist es möglich, mit ungeraden Offsets abzuschneiden, jedoch
   erfordert dies ein Resampling von Chroma, was potentiell eine mit Verlust
-  verbundene (lossy) Operation bedeutet und vom Crop-Filter nicht unterstützt
+  verbundene Operation bedeutet und vom Crop-Filter nicht unterstützt
   wird.
 </para>
 
@@ -928,9 +928,9 @@
 
 <para>
   Die ursprüngliche DVD-Auflösung ist 720x480 für NTSC und 720x576 für PAL, es
-  gibt jedoch ein Aspektkennzeichen das spezifiziert, ob Vollbild (4:3) oder
+  gibt jedoch ein Aspektkennzeichen, das spezifiziert, ob Vollbild (4:3) oder
   Breitwandfilm (16:9) vorliegt. Viele (wenn nicht die meisten) Breitwandfilm-DVDs
-  sind micht grundsätzlich 16:9 und werden entweder 1.85:1 oder 2.35:1 (Cinescope).
+  sind nicht grundsätzlich 16:9, sondern entweder 1.85:1 oder 2.35:1 (Cinescope).
   Dies bedeutet, dass es schwarze Bänder im Video geben wird, die herausgeschnitten
   werden müssen.
 </para>
@@ -940,7 +940,7 @@
   zur Verfügung, der das Ausschnittsrechteck (<option>-vf cropdetect</option>)
   bestimmt.
   Starte <application>MPlayer</application> mit
-  <option>-vf cropdetect</option> und er wird die Crop-Einstellungen
+  <option>-vf cropdetect</option>, und er wird die Crop-Einstellungen
   zum Entfernen der Ränder ausgeben.
   du solltest den Film lange genug laufen lassen, damit die gesamte Bildfläche
   verwendet wird, um akkurate Crop-Werte zu erhalten.
@@ -958,11 +958,11 @@
 
 <para>
   In bestimmten Fällen könnte Skalieren nicht wünschenswert sein.
-  das Skalieren in vertikaler Richtung ist mit interlaced Video
-  schwierig und wenn du das interlacing erhalten willst, solltest
+  Skalierung in vertikaler Richtung ist mit interlaced Video
+  schwierig, und wenn du das Interlacing beibehalten willst, solltest
   du für gewöhnlich das Skalieren bleiben lassen.
-  Hast du nicht vor, zu Skalieren, willst aber nach wie vor Abmessungen
-  in einem Vielfachen von 16 verwenden, mußt du über den Rand
+  Hast du nicht vor zu skalieren, willst aber nach wie vor Abmessungen
+  in einem Vielfachen von 16 verwenden, musst du über den Rand
   hinausschneiden.
   Schneide aber lieber nicht über den Rand hinaus, da schwarze Ränder
   sehr schlecht zu encodieren sind!
@@ -985,7 +985,7 @@
   Pixel nicht wohl fühlst, ziehst du es stattdessen vor, das Video zu
   skalieren.
   Wir werden uns dies im unten stehenden Beispiel mal ansehen.
-  du kannst den <option>cropdetect</option>-Filter sogar alles oben erwähnte
+  Du kannst den <option>cropdetect</option>-Filter sogar alles oben erwähnte
   für dich erledigen lassen, da dieser einen optionalen Parameter
   <option>round</option> besitzt, der standardmäßig gleich 16 ist.
 </para>
@@ -993,11 +993,11 @@
 <para>
   Pass auch auf &quot;halbschwarze&quot; Pixel an den Kanten auf. Stelle sicher, dass
   du diese ebenfalls mit abschneidest oder du vergeudest dort Bits, wo sie
-  doch besser anderswo verschwendet werden sollten.
+  doch besser anderswo verwendet werden sollten.
 </para>
 
 <para>
-  Nachdem nun alles gesagt ist, wirst du möglicherweise mit bei einem
+  Nachdem nun alles gesagt ist, wirst du möglicherweise bei einem
   Video landen, dessen Pixel nicht ganz 1.85:1 oder 2.35:1, aber ziemlich
   nahe dran sind. Du könntest ein neues Seitenverhältnis manuell berechnen,
   aber <application>MEncoder</application> bietet eine Option für <systemitem
@@ -1008,7 +1008,7 @@
   in der AVI gespeicherte Seitenverhältnis zur Bestimmung der besten
   Auflösung verwenden.
   Unglücklicherweise erzwingen nicht alle Players diese Auto-Skalierinformation,
-  und deshalb willst du trotzdem neu skalieren.
+  und deshalb willst du vielleicht trotzdem neu skalieren.
 </para>
 </sect2>
 
@@ -1017,25 +1017,25 @@
 <title>Auswahl von Auflösung und Bitrate</title>
 
 <para>
-  Wenn du nicht vor hast, in konstantem Quantisiermodus zu encodieren,
-  mußt du eine Bitrate auswählen.
+  Wenn du nicht vor hast, im Modus mit konstantem Quantisier zu encodieren,
+  musst du eine Bitrate auswählen.
   Das Konzept der Bitrate ist denkbar einfach.
-  Sie ist die (mittlere) Anzahl Bits, die pro Sekunde zum Speichern
+  Sie ist die (mittlere) Anzahl Bits, die pro Sekunde zum Speichern des
   Films verbraucht werden.
-  Normalerweise wird die Bitratein Kilobit (1000 Bit) pro Sekunde gemessen.
+  Normalerweise wird die Bitrate in Kilobit (1000 Bit) pro Sekunde gemessen.
   Die Größe deines Films auf der Platte ist die Bitrate multipliziert mit der
   Dauer des Films, plus einem kleinen &quot;Overhead&quot; (siehe zum Beispiel in der
   Sektion über
   <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-muxing-avi-limitations">den AVI-Container</link>).
   Weitere Parameter wie Skalierunng, Cropping, usw. werden die Dateigröße
   <emphasis role="bold">nicht</emphasis> ändern, solange du nicht auch
-  die Bitrate veränderst!.
+  die Bitrate veränderst!
 </para>
 <para>
   Die Bitrate skaliert <emphasis role="bold">nicht</emphasis> proportional
   zur Auflösung.
-  Dies ist zu sagen, eine Datei 320x240 mit 200 KBit/Sek wird nicht die selbe
-  Qualität aufweisen wie des gleiche Film bei 640x480 und 800 KBit/Sek!
+  Dies bedeutet, eine Datei 320x240 mit 200 KBit/Sek wird nicht dieselbe
+  Qualität aufweisen wie der gleiche Film bei 640x480 und 800 KBit/Sek!
   Dafür gibt es zwei Gründe:
 <orderedlist>
   <listitem><para>
@@ -1056,7 +1056,7 @@
     Somit enthält dein herunterskaliertes Bild 1/4 der Information
     in räumlichen Richtungen, es könnte immer noch einen hohen Anteil
     Information im Frequenzbereich enthalten (vorausgesetzt dass die
-    hohen Frequenzen im originalen 640x480 Bild nicht ausgenutzt waren).
+    hohen Frequenzen im originalen 640x480 Bild nicht ausgenutzt wurden).
   </para></listitem>
   </orderedlist>
 </para>
@@ -1068,8 +1068,8 @@
   Quadratwurzel der Auflösung skalieren, sodass 320x240 und 400 KBit/Sek
   vergleichbar mit 640x480 bei 800 KBit/Sek wären.
   Dies wurde aber nicht mit theoretischer oder empirischer Strenge verifiziert.
-  Weiters, in Anbetracht das Filme außerordentlich in Bezug auf Rauschen, Details,
-  Bewegungsgrad usw. variieren, ist es zwecklos allgemeine Empfehlungen
+  Desweiteren ist es in Anbetracht der Tatsache, dass Filme in Bezug auf Rauschen, Details,
+  Bewegungsgrad usw. außerordentlich variieren, zwecklos, allgemeine Empfehlungen
   für die Bits pro Diagonallänge (dem Analog zu Bits pro Pixel
   unter Verwendung der Quadratwurzel) abzugeben.
 </para>
@@ -1082,7 +1082,7 @@
 <sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-resolution-bitrate-compute">
 <title>Berechnen der Auflösung</title>
 <para>
-  Die folgenden Schritte werden dich in der Berechnen der Auflösung
+  Die folgenden Schritte werden dich in der Berechnung der Auflösung
   deiner Encodierung anleiten, ohne das Video allzusehr zu verzerren,
   indem verschiedene Typen von Informationen über das Quellvideo in
   Betracht gezogen werden.
@@ -1129,29 +1129,30 @@
   Länge des Films berechnest, die ja konstant sind.
   Mit MPEG-4 ASP-Codecs wie <systemitem class="library">XviD</systemitem>
   und <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>, resultiert ein CQ
-  unter 0.18 für gewöhnlich in einem blockmäßig schönen Bild, weil nicht
+  unter 0.18 für gewöhnlich in einem ziemlich blockhaften Bild, weil nicht
   genug Bits zum Codieren der Information jedes Macroblocks vorhanden sind.
   (MPEG4, wie auch viele andere Codecs, gruppiert Pixel nach Blöcken verschiedener
   Pixel, um das Bild zu komprimieren; sind nicht genügend Bits vorhanden,
   werden die Kanten dieser Blöcke sichtbar.)
   Es ist daher weise, einen CQ im Bereich von 0.20 bis 0.22 für einen 1 CD-Rip
   und 0.26-0.28 für einen 2 CD-Rip mit Standard-Encodieroptionen zu nehmen.
-  höherntwickelte Encodieroptionen wie die hier für
+  Höherentwickelte Encodieroptionen wie die hier für
   <link linkend="menc-feat-mpeg4-lavc-example-settings"><systemitem class="library">libavcodec</systemitem></link>
   und
-<link linkend="menc-feat-xvid-example-settings"><systemitem class="library">XviD</systemitem></link>
-  aufgelisteten sollten es möglich machen, die selbe Qualität mit einem CQ im Bereich
+  <link linkend="menc-feat-xvid-example-settings"><systemitem class="library">XviD</systemitem></link>
+  aufgelisteten sollten es möglich machen, dieselbe Qualität mit einem CQ im Bereich
   von 0.18 bis 0.20 für einen 1 CD-CDip und 0.24 bis 0.26 für einen 2 CD-Rip zu erreichen.
   Mit den MPEG-4 ASP-Codecs wie <systemitem class="library">x264</systemitem>,
   kannst du einen CQ im Bereich von 0.14 bis 0.16 mit Standard-Encodieroptionen
   verwenden, und solltest bis auf 0.10 bis 0.12 mit den
-  <link linkend="menc-feat-x264-example-settings">erweiterten Encodieroptionen von <systemitem class="library">x264</systemitem></link>
+  <link linkend="menc-feat-x264-example-settings">erweiterten Encodieroptionen von
+  <systemitem class="library">x264</systemitem></link>
   runter gehen können.
 </para>
 
 <para>
-  Bitte nimm zur Kenntnis, dass der CQ lediglich eine hinweisende Zahl ist,
-  da sie vom encodierten Inhalt abhängt, ein CQ von 0.18 kann für einen
+  Bitte nimm zur Kenntnis, dass der CQ lediglich eine richtungsweisendes Maß ist,
+  da sie vom encodierten Inhalt abhängt. Ein CQ von 0.18 kann für einen
   Bergman-Film recht hübsch aussehen, im Gegensatz zu einem Film wie
   The Matrix, der jede Menge High-Motion-Szenen enthält.
   Auf der anderen Seite ist es wertlos, den CQ höher als 0.30 zu schrauben,
@@ -1168,11 +1169,11 @@
 <title>Filtern</title>
 
 <para>
-  Zu lernen, wie man <application>MEncoder</application>'s Videofilter
+  Zu lernen, wie man <application>MEncoder</application>s Videofilter
   verwendet, ist essentiell, um gute Encodierungen zu produzieren.
   Jede Videoverarbeitung wird über Filter ausgeführt -- Ausschneiden,
-  Skalieren, Farbanpassung, Rauschentfernung, Scharfzeichnen, deinterlacing,
-  telecine, umgekehrtes telecine und deblocking, um nur ein paar davon aufzuzählen.
+  Skalieren, Farbanpassung, Rauschentfernung, Scharfzeichnen, Deinterlacing,
+  telecine, inverses telecine und Deblocking, um nur ein paar davon aufzuzählen.
   Zusammen mit der gewaltigen Zahl unterstützter Inputformate, ist die Vielfalt der
   in <application>MEncoder</application> verfügbaren Filter eine seiner
   Hauptvorteile im Vergleich zu ähnlichen Programmen.
@@ -1181,9 +1182,9 @@
 <para>
   Filter werden in einer Kette über die Option -vf geladen:
 
-  <screen>-vf filter1=options,filter2=options,...</screen>
+  <screen>-vf filter1=Optionen,filter2=Optionen,...</screen>
 
-  Die meisten Filter nehmen mehrere numerische, Komma-getrennte
+  Die meisten Filter nehmen mehrere numerische, kommagetrennte
   Optionen entgegen, jedoch variiert die Syntax der Optionen von
   Filter zu Filter, also lies bitte die Man Page für Details
   zu den Filtern, die du verwenden willst.
@@ -1213,12 +1214,12 @@
 </para>
 
 <para>
-  Im allgemeinen solltest du den Film so wenig wie möglich Filtern, um
+  Im Allgemeinen solltest du den Film so wenig wie möglich Filtern, um
   nahe an der originalen DVD-Quelle zu bleiben. Ausschneiden ist oft
   notwendig (wie oben beschrieben), vermeide aber das Skalieren von Videos.
   Obwohl das Herunterskalieren manchmal vorgezogen wird, um höhere Quantisierer
-  zu verwenden, wollen wir beide diese Dinge vermeiden: erinnere dich daran,
-  dass wir von Anfang an beschlossen hatten, um einen Kompromiss zwischen
+  zu verwenden, wollen wir beide diese Dinge vermeiden: Erinnere dich daran,
+  dass wir von Anfang an beschlossen hatten, einen Kompromiss zwischen
   Bits und Qualität zu schließen.
 </para>
 
@@ -1229,10 +1230,10 @@
 </para>
 
 <para>
-  Eine Sache, die du vielleicht machen willst, das Video durch einen sehr
+  Eine Sache, die du vielleicht machen willst, ist, das Video durch einen sehr
   feinen Entrauschfilter (Denoise) zu schicken, wie etwa <option>-vf hqdn3d=2:1:2</option>.
-  Nochmals, es geht darum, die Bits einer besseren Verwendung zuzuführen: warum
-  zu Encodieren des Rauschens verschwenden, wenn du dieses Rauschen auch während
+  Nochmals, es geht darum, die Bits einer besseren Verwendung zuzuführen: Warum
+  zum Encodieren des Rauschens verschwenden, wenn du dieses Rauschen auch während
   des Playback entfernen kannst?
   Die Parameter für <option>hqdn3d</option> zu erhöhen, wird überdies
   die Komprimierbarkeit erhöhen, erhöhst du jedoch die Werte zu sehr, riskierst Du
@@ -1249,13 +1250,13 @@
 <title>Interlacing und telecine</title>
 
 <para>
-  Nahezu alle Filme sind bei 24 fps aufgenommen. Weil NTSC 30000/1001 fps ist,
+  Nahezu alle Filme sind bei 24 fps aufgenommen. Weil NTSC 30000/1001 fps entspricht,
   müssen mit diesen 24 fps Videos einige Verarbeitungen durchgeführt werden,
   um sie mit der korrekten NTSC-Framerate laufen zu lassen. Der Prozess wird 3:2
   pulldown genannt, allgemein telecine zugeordnet (weil pulldown des öfteren
   während des telecine-Prozesses angewandt wird), und naiv so beschrieben,
-  er arbeite mit einer Verlangsamung des Films auf 24000/1001 fps und dem
-  Wiederholen jeden vierten Frames.
+  dass er durch Verlangsamung des Films auf 24000/1001 fps und dem
+  Wiederholen jeden vierten Frames arbeitet.
 </para>
 
 <para>
@@ -1271,17 +1272,17 @@
 </para>
 
 <para>
-  Weil das Video in einer PAL-DVD nicht verändert wurde, mußt du dich nicht
+  Weil das Video in einer PAL-DVD nicht verändert wurde, musst du dich nicht
   viel um die Framerate sorgen. Die Quelle ist 25 fps und dein Rip wird 25
-  fps haben. Wenn du jedoch einen NTSC-DVD-Film rippst, mußt du eventuell
+  fps haben. Wenn du jedoch einen NTSC-DVD-Film rippst, musst du eventuell
   umgekehrtes telecine anwenden.
 </para>
 
 <para>
-  Für mit 24 fps aufgenommene Filme, ist das Video auf der NTSC-DVD entweder telecined
+  Für mit 24 fps aufgenommene Filme ist das Video auf der NTSC-DVD entweder telecined
   30000/1001 oder hat andernfalls progressive 24000/1001 fps und es ist vorgesehen,
   on-the-fly vom DVD-Player telecined zu werden. Auf der anderen Seite sind TV-Serien
-  üblicherweise nur interlaced, nicht telecined. Dies ist keine harte Regel: einige
+  üblicherweise nur interlaced, nicht telecined. Dies ist keine harte Regel: Einige
   TV-Serien sind interlaced (wie etwa Buffy die Vampirkillerin), wogegen andere
   eine Mixtur aus progressive und interlaced sind (so wie Angel oder 24) - wers kennt :).
 </para>
@@ -1335,12 +1336,12 @@
   Ausschneidehöhe und y-Offset müssen Vielfache von 4 sein.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
-  Jedes vertikale Skalieren muß im interlaced Modus durchgeführt werden.
+  Jedes vertikale Skalieren muss im interlaced Modus durchgeführt werden.
 </para></listitem>
 <listitem><para>
   Nachbearbeitungs- (postprocessing) und Rauschunterdrückungsfilter (denoising)
-  funktioniert eventuell nicht wie erwartet bis du speziell darauf achtest,
-  sie jeweils Feld für Feld auf sie einzuwirken und sie können das Video
+  funktionieren eventuell nicht wie erwartet, wenn du nicht speziell darauf achtest,
+  dass sie zu einem Zeitpunkt nur ein Feld verarbeiten, und sie können das Video
   kaputt machen, wenn sie inkorrekt angewendet werden.
 </para></listitem>
 </orderedlist>
@@ -1361,19 +1362,19 @@
 <sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-av-sync">
 <title>Anmerkungen zur Audio-/Videosynchronisation</title>
 <para>
-  <application>MEncoder</application>'s Algorithmen der Audio-/Videosynchronisation
-  wurden mit der Intention entwickelt, Dateien mit kaputter sync wieder herzustellen.
+  <application>MEncoder</application>s Algorithmen der Audio-/Videosynchronisation
+  wurden mit der Intention entwickelt, Dateien mit kaputter Sychronisation wieder herzustellen.
   In einigen Fällen können unnötiges Überspringen und Duplizieren
   von Frames und möglicherweise leichte A/V-Desynchronisation verursachen, auch wenn sie
   mit dem richtigen Input verwendet werden
   (gewiss, Probleme mit A/V-Synchronisation treffen nur zu, wenn du den Audiotrack während
-  der Transcodierung des Videos verarbeitest oder kopierst, zu was auch nachhaltig
+  der Transcodierung des Videos verarbeitest oder kopierst, wozu auch nachhaltig
   ermutigt wird).
   Hierfür müsstest du mit der Option <option>-mc 0</option> in die
   Grundeinstellung der A/V-Synchronisation wechseln oder diese in deine
   <systemitem>~/.mplayer/mencoder</systemitem> Konfigurationsdatei eintragen,
   solange du ausschließlich mit guten Quellen arbeitest (DVD, TV-Capture,
-  hochqualitativen MPEG-4-Rips usw.) und mit nicht kaputten ASF/RM/MOV-Dateien.
+  hochqualitativen MPEG-4-Rips usw.) und mit nicht-kaputten ASF/RM/MOV-Dateien.
 </para>
 <para>
   Wenn du dich überdies gegen merkwürdige Frameübersprünge und -duplikationen
@@ -1395,7 +1396,7 @@
   Dieses Feature ist nur aus Kompatibilitätsgründen übrig geblieben und für
   erfahrene Benutzer, die wissen, wann es sicher anzuwenden ist und wann nicht.
   Wenn du zuvor noch nie etwas vom 3-pass-Modus gehört hast, vergiss, dass wir es je
-  erwähnt hatten!
+  erwähnt haben!
 </para>
 <para>
   Es gab auch Berichte über A/V-Desynchronisation, wenn
@@ -1409,7 +1410,7 @@
 <title>Auswahl des Videocodecs</title>
 
 <para>
-  Welcher Videocodec am besten zu wählen, hängt von mehreren Faktoren ab,
+  Welcher Videocodec die beste Wahl ist, hängt von mehreren Faktoren ab,
   wie Größe, Qualität, Streambarkeit, Brauchbarkeit und Popularität, manche
   davon hängen weitgehend vom persönlichen Geschmack und technischen
   Randbedingungen ab.
@@ -1419,7 +1420,7 @@
   <emphasis role="bold">Kompressionseffizienz</emphasis>:
   Es ist leicht zu verstehen, dass die meisten Codecs der neueren Generation
   dafür gemacht wurden, Qualität und Komprimierung zu verbessern.
-  Deshalb behauptet der Autor dieses Handbuches und viele anderen Leute, dass
+  Deshalb behauptet der Autor dieses Handbuches und viele andere Leute, dass
   du nichts verkehrt machen kannst,
   <footnote id='fn-menc-feat-dvd-mpeg4-codec-cpu'>
   <para>Sei trotzdem vorsichtig: MPEG-4 AVC-Videos in DVD-Auflösung zu
@@ -1440,35 +1441,35 @@
   <para>
   Allerdings können neuere Codecs, die noch stark in der Entwicklung stecken,
   unter unentdeckten Bugs leiden, die die Encodierung ruinieren können.
-  Dies nimmt man schlicht in Kauf, wenn man Technologie mit blutigen Kanten
-  anwendet.
+  Dies nimmt man schlicht in Kauf, wenn man "bleeding edge"-Technologie
+  verwendet.
   </para>
   <para>
-  Außerdem, mit einem neuen Codec umzugehen erfordert einige Zeit, sich
-  mit dessen Optionen vertraut zu machen, sodass du weißt, was alles anzupassen
+  Außerdem erfordert der Umgang mit einem neuen Codec und sich mit dessen Optionen
+  vertraut zu machen eine Zeit, bis du weißt, was alles anzupassen
   ist,