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Après tout, si vous ne vous - souciez pas de la taille du fichier, pourquoi ne pas simplement copier le - flux MPEG-2 du DVD en entier ? Bien sûr, votre AVI finira par faire 5Gb, - mais si vous voulez la meilleure qualité, sans vous soucier de la - taille, ceci est probablement votre meilleure option. -</para> - -<para> - En fait, la raison pour laquelle vous voulez convertir un DVD en MPEG-4 - est que vous tenez <emphasis role="bold">réellement</emphasis> compte - de la taille du fichier. -</para> - -<para> - Il est difficile de proposer une recette sur la façon de créer des MPEG-4 - de très haute qualité à partir de DVD. Il y a plusieurs facteurs à prendre en compte, et vous - devriez comprendre ces détails ou vous serez déçus par les résultats. Ci-dessous - nous allons examiner quelques-uns de ces problèmes, et voir un exemple. Nous - supposerons que vous utilisez <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> pour encoder - la vidéo, bien que la théorie s'applique également à d'autres codecs. -</para> - -<para> - Si vous ne vous sentez pas de taille, vous devriez utiliser une des - interfaces graphiques listées sur la page de notre projet dans - <ulink url="http://www.mplayerhq.hu/design7/projects.html#mencoder_frontends">Section - MEncoder</ulink>. - Ainsi, vous devriez être capable de faire de encodages de DVD de haute qualité - sans trop réfléchir, ces outils sont faits pour prendre les bonnes décisions à votre place. -</para> - -<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode"> -<title>Préparer l'encodage : identifier le matériel source et le nombre -d'images par secondes</title> -<para> - Avant même de penser à encoder un film, il est nécessaire de passer par quelques étapes - préliminaires. -</para> - -<para> - La première et plus importante étape avant l'encodage sera la détermination du - type de contenu utilisé. Si votre matériel source provient d'un DVD ou de la télévision - hertzienne/câble/satellite, il sera stocké sous l'un de ces 2 formats : - NTSC pour l'Amérique du nord et le Japon, et PAL pour l'Europe, etc. - Il est important de réaliser que ceci est uniquement un format adapté pour - la télévision et cela ne correspond souvent <emphasis role="bold">pas</emphasis> - au format original du film. - L'expérience montre que le NTSC est bien plus dur à encoder car il y a plus - d'éléments à identifier dans la source. - Afin de produire un encodage acceptable, vous devez connaître le format original. - Négliger cette étape créera divers défauts dans votre encodage, dont de hideux effets - de peigne et des images dupliquées ou même perdues. De plus, ces artefacts - sont mauvais pour l'efficacité d'encodage : vous obtiendriez une moins -bonne qualité - pour le même débit. -</para> - -<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-fps"> -<title>Identification du nombre d'images par seconde de la source</title> -<para> - Voici une liste de types de matériel source courants, où vous devriez les trouver et - leurs propriétés : -</para> -<itemizedlist> -<listitem><para> - <emphasis role="bold">Film standard</emphasis> : produit pour une - diffusion cinématographique en 24 images par secondes. -</para></listitem> -<listitem><para> - <emphasis role="bold">Vidéo PAL</emphasis> : Enregistrée par une - caméra à 50 trames par secondes. - Une trame consiste en l'ensemble des lignes paires (ou impaires) d'une - image. - La télévision a été créée de façon à afficher alternativement l'une ou - l'autre de ces trames créant ainsi une forme de compression analogique bon - marché. - L'oeil humain est censé compenser cette alternance de trames mais dès lors - que vous - comprenez l'entrelacement, vous apprendrez à le voir sur la télévision et vous ne la regarderez - plus de la même façon. Deux trames ne font <emphasis role="bold">pas</emphasis> une image - complète, car elles sont capturées avec un décalage d'1/50e de seconde et donc, à moins - qu'il n'y ait pas de mouvement, elles ne s'alignent pas parfaitement. -</para></listitem> -<listitem><para> - <emphasis role="bold">Vidéo NTSC</emphasis> : Enregistré par une - caméra à 60000/1001 trames par secondes, ou 60 trames par secondes dans - l'ère noir/blanc. - A part cela, similaire au PAL. -</para></listitem> -<listitem><para> - <emphasis role="bold">Dessins animés</emphasis> : Habituellement - dessiné en 24 images par secondes, peut exister en mélange variés de - nombre d'images par secondes. -</para></listitem> -<listitem><para> - <emphasis role="bold">Infographie</emphasis> : peut être de - n'importe quel nombre d'images par secondes mais certains sont plus communs que d'autres; - 24 et 30 sont typiques du NTSC et 25 du PAL. -</para></listitem> -<listitem><para> - <emphasis role="bold">Vieux films</emphasis> : nombre d'images par - secondes généralement plus bas. -</para></listitem> -</itemizedlist> -</sect3> - -<sect3 id="menc-feat-dvd-mpeg4-preparing-encode-material"> -<title>Identification du matériel source</title> -<para> - Les films composés d'images entières sont dits progressifs, - alors que ceux composés de trames indépendantes sont appelés - soit entrelacés soit vidéo - bien que ce dernier terme soit plutôt ambigu. -</para> -<para> - Pour compliquer le tout, certains films sont un mélange des 2. -</para> -<para> - La distinction la plus importante qui doit être faite entre ces formats - est que certains utilisent des images entières alors que d'autres, des trames. - Avant d'être visionnable sur un téléviseur, - <emphasis role="bold">tout</emphasis> - film (DVD inclus) doit être converti dans un - format basé sur des trames. Les diverses méthodes par lesquelles ceci peut être fait - peuvent être rassemblées sous le terme anglais "telecine", parmi lesquels l'infâme - NTSC "3:2 pulldown" en est une variété. - A moins que la vidéo source ne soit déjà basée sur des trames (et avec le bon nombre de trames par seconde), - vous avez un film dans un format autre que celui d'origine. -</para> - -<itemizedlist> - <title>Plusieurs variétés communes de pulldown :</title> -<listitem><para> - <emphasis role="bold">Pulldown PAL 2:2 </emphasis> : Le plus joli de - tous. - Chaque image est affichée pour la durée de deux trames par extraction des lignes - paires et impaires, puis en les affichant par alternance. - Si l'original est à 24 images par secondes, ce procédé accélère le film de 4%. -</para></listitem> -<listitem><para> - <emphasis role="bold">pulldown PAL 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3</emphasis> : - Toutes les 12 images, une image est affichées pour la durée de 3 trames au - lieu de deux. Cela - permet d'éviter le problème de l'accélération de 4% mais rend le processus bien plus - difficile à inverser. Cette technique est généralement utilisée dans les productions - musicales où l'accélération de 4% endommagerait sérieusement la qualité musicale. -</para></listitem> -<listitem><para> - <emphasis role="bold">Téléciné NTSC 3:2</emphasis> : Les images sont - alternativement - affichées pendant une durée de 3 ou 2 trames. Cela donne un nombre de trames par seconde - de 2,5 fois le nombre d'images par seconde de l'original. - Le résultat est aussi très légèrement ralenti de 60 trames par secondes à 60000/1001 - trames par seconde pour maintenir la vitesse d'affichage NTSC. -</para></listitem> -<listitem><para> - <emphasis role="bold">Pulldown NTSC 2:2</emphasis> : Utilisé pour - montrer du 30 images par secondes sur du NTSC. Joli, comme le pulldown PAL - 2:2. -</para></listitem> -</itemizedlist> - -<para> - Il y aussi des méthodes de conversion entre vidéos NTSC et PAL - mais cela sort du cadre de ce guide. - Au cas où vous rencontriez un film au format NTSC ou PAL et vouliez l'encodez, - le mieux serait de trouver une copie du film dans le format original. - La conversion entre ces deux formats est hautement destructrice et ne peut - être inversee proprement, votre encodage en souffrirait grandement s'il était - fait à partir d'une source déja convertie (en NTSC ou PAL). -</para> -<para> - Quand des vidéos sont stockées sur un DVD, les paires de trames - consécutives sont rassemblées en une image même si elles ne sont pas censées - être affichées au même moment. - Le standard MPEG-2 utilisé dans les DVDs et la télévision numérique fournit - un moyen à la fois d'encoder les images progressives originales et de stocker le - numéro des trames auxquelles une image doit être montrée dans l'en-tête de cette image. - Si cette méthode est utilisée, on dit que le film est "soft-téléciné" - puisque le procédé impose uniquement au lecteur DVD d'appliquer le pulldown sur le film - plutôt que d'altérer le film lui-même. - Ce cas est de loin préférable puisqu'il peut être facilement inversé - (en fait, ignoré) par l'encodeur et puisqu'il préserve la qualité au maximum. - Malgré cela, beaucoup de studios de production de DVD et d'émission n'utilisent pas - les techniques d'encodage correctes, au lieu de cela, elles produisent des films en "hard telecine" - dans lesquels des trames sont dupliquées dans l'encodage MPEG-2. -</para> -<para> - Les étapes pour gérer correctement ce genre de cas seront évoquées <link - linkend="menc-feat-telecine">plus tard dans ce guide</link>. - Pour l'instant, nous allons vous donner quelques indications pour définir à quel type - source vous avez à faire : -</para> - -<itemizedlist> - <title>Régions NTSC :</title> -<listitem><para> - Si <application>MPlayer</application> affiche que le nombre d'image a changé en - 24000/1001 quand vous regardez votre film et qu'il ne change plus après cela, c'est - presque certainement un contenu progressif qui a été "soft téléciné". -</para></listitem> -<listitem><para> - Si <application>MPlayer</application> affiche un nombre d'images par seconde alternant - entre 24000/1001 et 30000/1001 et que vous voyez un effet de peigne par moment, alors - il y a plusieurs possibilités. - Les segments en 24000/1001 images par seconde sont très certainement un contenu progressif, - "soft teleciné" mais les parties en 30000/1001 images par secondes peuvent être soit - un contenu en 24000/1001 images par seconde "hard-telecinées", soit une vidéo NTSC en - 60000/1001 trames par seconde. - Utilisez les mêmes conseils que ceux pour les deux cas qui suivent pour savoir lequel. -</para></listitem> -<listitem><para> - Si <application>MPlayer</application> montre un nombre d'images par seconde constant - et que chacune des images des scènes de mouvement souffre d'un effet de peigne, alors - votre film est une vidéo NTSC à 60000/1001 trames par seconde. -</para></listitem> -<listitem><para> - Si <application>MPlayer</application> montre un nombre d'images par seconde constant - et que deux images sur cinq souffrent d'un effet de peigne, votre film est "hard téléciné" - en 24000/1001 images par seconde. -</para></listitem> -</itemizedlist> - -<itemizedlist> - <title>Régions PAL :</title> -<listitem><para> - Si vous ne voyez jamais d'effet de peigne, le film est en pulldown 2:2. -</para></listitem> -<listitem><para> - Si vous voyez un effet de peigne apparaissant et disparaissant - toutes les demi-secondes, alors le film a subi un pulldown 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3. -</para></listitem> -<listitem><para> - Si vous voyez toujours un effet de peigne dans les scènes de mouvement, - alors le film est en PAL à 50 trames par secondes. -</para></listitem> -</itemizedlist> - -<note><title>Astuce:</title> -<para> - <application>MPlayer</application> peut ralentir la lecture d'un film en utilisant - l'option <option>-speed</option> ou le jouer image par image. - Essayer <option>-speed 0.2</option> afin de regarder le film - très lentement ou presser la touche "<keycap>.</keycap>" répététivement pour avancer - image par image et ainsi identifier la "signature" du pulldown si - celle-ci n'est pas visible à vitesse normale. -</para> -</note> -</sect3> -</sect2> - -<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-2pass"> -<title>Quantificateur constant contre multipasse</title> - -<para> - Il est possible d'encoder votre film à de très différentes qualités. - Avec un encodeurs vidéo modernes et quelques compression pré-codec - (antibruit et redimensionnement) il est possible d'obtenir une - trés bonne qualité pour un film grand écran de 90-110 minutes sur 700Mb. - De plus, à part les plus longs, tous les films peuvent être encodés - à une qualité presque parfaite sur 1400Mb. -</para> - -<para> - Il y a trois approches possibles pour encoder une vidéo : débit - constant (CBR), quantification constante, et multipasse (ABR pour average - bitrate ou débit moyen). -</para> - -<para> - La complexité des images d'un film et donc le nombre de bits requis pour - les compresser peut varier grandement d'une scène à l'autre. - Les encodeurs vidéos modernes peuvent s'ajuster à ces besoins en faisant - varier le débit. - Cependant, dans des modes simples comme le CBR, le compresseur ne connaît - pas le besoin en débit pour les scènes à venir et ne peut donc pas excéder - le débit moyen requis pour de longues portions du film. - Des modes plus avancés, comme l'encodage multipasse peuvent prendre - en compte les statistiques des passes précédentes, ce qui règle le - problème ci-dessus. -</para> - -<note><title>Note :</title> -<para> - La plupart des codecs qui supportent la compression ABR supportent seulement deux - passages alors que d'autres comme le <systemitem class="library">x264</systemitem>, - le <systemitem class="library">Xvid</systemitem> et le - <systemitem class="library">libavcodec</systemitem> supportent le multipasse - ce qui améliore légèrement la qualité à chaque passe même si ces améliorations - ne sont plus visibles ou mesurables après environ la quatrième passe. - Ainsi, dans cette section, deux passes et multipasse seront utilisés indifféremment. -</para> -</note> - -<para> - Dans chacun de ces modes, le codec vidéo (tel que - <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>) - sépare les images vidéo en macroblocs de 16x16 pixels et applique ensuite - un quantificateur sur chaque macrobloc. Plus le quantificateur est bas, meilleure - est la qualité et plus le débit est grand. La méthode utilisée par - l'encodeur pour déterminer quel quantificateur utiliser pour un macrobloc donné - varie et est très configurable. (ceci est une simplification - à l'extrême du processus, mais il est utile de comprendre le principe de base). -</para> - -<!-- FIXME --> -<para> - Lorsque vous spécifiez un débit constant, le codec vidéo encode la vidéo - en excluant les détails autant qu'il le faut et aussi peu que possible - de façon à rester en dessous du débit spécifié. - Si la taille du fichier vous est vraiment égale, vous pourriez aussi bien - fixer un débit constant infini (en pratique, dela signifie une valeur assez - haute pour ne pas poser de limites, tel que 10000Kbit). Sans réelle - restriction de débit, le codec utilisera le plus - bas quantificateur possible pour chaque macrobloc (tel que spécifié par - <option>vqmin</option> pour <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>, - qui vaut 2 par défaut). Dès que vous spécifiez un débit suffisament bas pour - que le codec soit forcé d'utiliser un quantificateur plus grand, vous ruinez - très certainement la qualité votre vidéo. Pour éviter ça, vous devriez probablement - réduire la résolution de votre vidéo en suivant la méthode décrite plus tard - dans ce guide.En général, vous devriez éviter le CBR si vous vous souciez de - la qualité. -</para> - -<para> - Avec un quantificateur constant, le codec utilise - le même quantificateur (spécifié par l'option <option>vqscale</option> pour - <systemitem class="library">libavcodec</systemitem>) sur chaque macrobloc. - Si vous voulez un encodage de la meilleure qualité possible, cette fois encore - en ignorant le débit, vous pouvez utiliser <option>vqscale=2</option>. Cela - donnera le même débit et le même PSNR (Peak Signal-to-Noise Ratio, rapport signal - sur bruit de crête) que le CBR avec <option>vbitrate</option>=infini et la valeur - par défaut de <option>vqmin</option> : 2. -</para> - -<para> - Le problème avec la quantification constante est que cela utilise le quantificateur - spécifié que le macrobloc en ait besoin ou non. En fait, il doit être possible - d'utiliser un quantificateur plus haut sur un macrobloc sans sacrifier la - qualité visuelle. Pourquoi gaspiller les bits avec un quantificateur inutilement - bas ? Votre microprocesseur est sûrement a largement assez puissant, - tandis que votre disque lui, a une taille limitée. -</para> - -<para> - Avec l'encodage deux passes, la première passe va encoder le film comme - en CBR, mais va garder un journal des propriétés de chaque image. Ces données - sont ensuite utilisées pendant la seconde passe de façon à choisir intelligemment - quels quantificateurs utiliser. Lors des scènes d'action rapide ou celles ayant - beaucoup de détails, des quantificateurs plus élevés seront probablement utilisés. - Pendant les scènes avec peu de mouvements ou avec peu de détails, ce seront - des quantificateurs plus bas. Normalement, la quantité de mouvement est bien plus - importante que la quantité de détail. -</para> - -<para> - Si vous utilisez <option>vqscale=2</option>, alors vous gaspillez des bits. - Si vous utilisez <option>vqscale=3</option>, vous n'avez pas la meilleure - qualité d'encodage. Supposez que vous encodez un DVD avec - <option>vqscale=3</option>, et que le résultat est 1800Kbit/s. Si vous faites - un encodage en deux passes avec <option>vbitrate=1800</option>, la vidéo produite - aura une <emphasis role="bold">meilleure qualité</emphasis> pour le - <emphasis role="bold">même débit</emphasis>. -</para> - -<para> - Maintenant que vous êtes convaincu que l'encodage deux passes est la bonne méthode, - la vraie question est maintenant de savoir quel débit utiliser. Il n'y a pas de - réponse toute faite. Idéalement, vous devriez choisir un débit offrant un compromis - entre qualité et taille de fichier. Cette valeur varie selon la vidéo source. -</para> - -<para> - Si la taille ne compte pas, un bon point de départ pour un encodage de très haute - qualité est environ 2000kbit/s plus ou moins 200kbit/s. - Pour les vidéos comportant beaucoup d'actions ou de détails ou si vous avez - de très bon yeux, vous pouvez choisir 2400 ou 2600. - Pour certains DVDs, vous pourriez ne pas voir de différence à 1400kbps. C'est une - bonne idée que d'essayer sur des scènes avec différents débits pour se rendre - compte. -</para> - -<para> - Si vous avez fixé une taille limite, alors il faudra d'une certaine façon calculer - le débit. Mais avant cela, il faudra définir l'espace que - vous réservez aux piste(s) audio et vous devrez <link linkend="menc-feat-dvd-mpeg4-audio"> - les encoder</link> en premier. - Vous pourrez alors calculer le débit souhaité avec l'équation - suivante : - <systemitem>Débit = (taille_fichier_final_en_Mo - taille_fichier_son_en_Mo) * - 1024 * 1024 / durée_en_secondes * 8 / 1000</systemitem> - Par exemple, pour ramener deux heures de films sur un CD de 702Mo avec une piste - son de 60Mo, le débit vidéo sera alors de : - <systemitem>(702 - 60) * 1024 * 1024 / (120*60) * 8 / 1000 = 740kbit/s</systemitem> -</para> - -</sect2> -<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-constraints"> -<title>Contraintes pour une compression efficace</title> - -<para> - De par la nature intrinsèque de la compression MPEG, de nombreux - paramètres entrent en jeu afin d'obtenir une qualité maximale. - Le MPEG découpe la vidéo en carré de 16x16 appelé macroblocs. Chacun - d'entre eux est composé de 4 petits (8x8) blocs contenant des informations sur - la luminosité (intensité) ainsi que de 2 blocs (donc à résolution moitié) - contenant des informations chromatiques (pour les teintes rouge-cyan et bleu-jaune). - Même si la longueur et la largeur du film ne sont pas des multiples de 16, - l'encodeur utilisera des macroblocs de 16x16 pour couvrir l'image entière, - l'espace restant sera alors perdu. - Si votre intérêt est de conserver une très bonne qualité, utiliser des résolutions - non multiples de 16 n'est pas une bonne idée. -</para> - -<para> - La plupart des DVDs ont aussi des bandes noires sur les bords. Négliger - ces parties peut <emphasis role="bold">grandement</emphasis> altérer la qualité de plusieurs manières. -</para> - -<orderedlist> -<listitem> -<para> - La compression MPEG est aussi dépendante du domaine de transformation des - fréquences, en particulier du "Discrete Cosine Transform (DCT)" (similaire à une - transformée de Fourier). Ce type d'encodage est efficace pour les - formes et les transitions douces, mais fonctionne moins bien avec les contours - acérés. Afin d'encoder correctement, il demandera plus de bits, sinon des - artefacts de compression apparaîtront, aussi connus sous le nom de "ringing". -</para> - -<para> - La transformation en fréquence (DCT) prend place séparément dans chaque - macrobloc (en fait, dans chaque bloc), donc le problème n'apparaîtra - que si un bord franc se situe dans ce bloc. Si vos bordures noires commencent - exactement sur un multiple de 16, ce ne sera pas un problème. En pratique, - les bordures ne sont jamais bien alignées, et il sera certainement - nécessaire de les couper pour éviter ces défauts. -</para> -</listitem> -</orderedlist> - -<para> - En plus des transformations au niveau des fréquences, la compression MPEG - utilise des vecteurs de mouvements représentant les changements d'une image - à la suivante. Ces vecteurs de mouvements voient leur utilité grandement - réduite quand la prochaine image à un contenu totalement différent. Quand - il y a un mouvement qui sort de la région encodée, cela ne pose pas de problème - aux vecteurs. En revanche, cela peut poser des problèmes avec les bandes - noires : -</para> - -<orderedlist continuation="continues"> -<listitem> -<para> - Pour chaque macrobloc, la compression MPEG stocke un vecteur identifiant - quelle partie de l'image précédente devrait être copiée dans les macroblocs - de l'image suivante. Seules les différences devront alors être encodées. - Si le macrobloc s'étend et prend en compte une des bordures noire de l'image, - alors le vecteur de mouvement écrasera la bordure noire. Cela veut dire que de - nombreux bits sont gaspillés pour re-noircir la bande noire ou alors (plus probable) que le vecteur - de mouvement ne sera pas du tout utilisé et que tout le macrobloc - devra alors être ré-encodé. Dans tous les cas, l'efficacité de l'encodage en est - grandement améliorée. -</para> - -<para> - Une fois encore, ce problème n'existe que si les lignes des bordures noires - ne sont pas un multiple de 16. -</para> -</listitem> - -<listitem> -<para> - Enfin, supposons que l'on ait un macrobloc à l'intérieur d'une image et qu'un - objet se déplace dans ce bloc proche d'un bord de l'image. Malheureusement, le - MPEG ne sait pas faire "copier juste la partie qui dans l'image et laisser tomber - la partie noire". Donc la partie noire sera alors aussi copiée, ce qui fait encore gaspiller - beaucoup de bits pour compresser un morceau d'image qui n'est pas sensé être là. -</para> - -<para> - Si l'objet en mouvement parcourt depuis le bord noir jusque dans la zone encodée, - le MPEG dispose d'optimisation spéciales pour copier en répétition des pixels - depuis le bord de l'image lorsque celui vient de l'extérieur de la partie encodée. - Ces optimisations deviennent inutiles quand le film à des bandes noires. Contrairement - aux problèmes 1 et 2, même les bordures noires multiples de 16 n'aident pas dans ce cas. -</para> -</listitem> - -<listitem> -<para> - Malgré le fait que les bordures soient entièrement noires et quelles ne changent jamais, - elles impliquent un léger surplus dû au plus grand nombre macroblocs à coder. -</para> -</listitem> -</orderedlist> - -<para> - Pour toutes ces raisons, il est préférable de couper entièrement ces bandes - noires. Dans la même optique, s'il y a une partie contenant du bruit ou de la - distorsion d'image près d'une bordure, la coupure l'enlèvera et permettra d'avoir - une amélioration significative de la qualité de l'encodage. Les puristes parmi les vidéophiles - souhaiteront préserver l'encodage le plus proche possible de - l'original, à moins qu'ils n'encodent avec un quantificateur constant, la qualité - gagnée après la suppression des bandes noires améliorera grandement la qualité - finale de l'encodage au regard des quelques informations perdues. -</para> -</sect2> - - -<sect2 id="menc-feat-dvd-mpeg4-crop"> -<title>Découpage et Redimensionnement</title> - -<para> - Vous vous souvenez de la section précédente que les dimensions (à la fois largeur et hauteur) - de l'image finale doivent être des - multiples de 16. Cela peut être réalisé par recadrage (découpe), - redimensionnement ou une combinaison des deux. -</para> - -<para> - Lors du recadrage, il y a quelques règles qui doivent être respectées pour éviter - d'endommager votre film. - Le format YUV normal, 4:2:0, stocke la chrominance (la couleur) de manière - sous-échantillonnée, c'est à dire que la chrominance est échantillonnée moitié moins - souvent que la luminance (intensité). Sur le schéma suivant, L indique l'échantillonage en luminance et C en chrominance. -</para> - -<informaltable> -<?dbhtml table-width="40%" ?> -<?dbfo table-width="40%" ?> -<tgroup cols="8" align="center"> -<colspec colnum="1" colname="col1"/> -<colspec colnum="2" colname="col2"/> -<colspec colnum="3" colname="col3"/> -<colspec colnum="4" colname="col4"/> -<colspec colnum="5" colname="col5"/> -<colspec colnum="6" colname="col6"/> -<colspec colnum="7" colname="col7"/> -<colspec colnum="8" colname="col8"/> -<spanspec spanname="spa1-2" namest="col1" nameend="col2"/> -<spanspec spanname="spa3-4" namest="col3" nameend="col4"/> -<spanspec spanname="spa5-6" namest="col5" nameend="col6"/> -<spanspec spanname="spa7-8" namest="col7" nameend="col8"/> - <tbody> - <row> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - </row> - <row> - <entry spanname="spa1-2">C</entry> - <entry spanname="spa3-4">C</entry> - <entry spanname="spa5-6">C</entry> - <entry spanname="spa7-8">C</entry> - </row> - <row> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - </row> - <row> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - </row> - <row> - <entry spanname="spa1-2">C</entry> - <entry spanname="spa3-4">C</entry> - <entry spanname="spa5-6">C</entry> - <entry spanname="spa7-8">C</entry> - </row> - <row> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - </row> - </tbody> -</tgroup> -</informaltable> - -<para> - Comme vous pouvez le voir, les lignes et colonnes de l'image viennent naturellement par deux. - Ainsi, les dimensions de votre recadrage ainsi que ses distances au bords d'origine - <emphasis>doivent</emphasis> être paires. Si elles ne - l'étaient pas, les chrominances et luminances ne seraient plus alignées. - En théorie, il est possible d'avoir des dimensions impaires, mais cela - requière un nouvel échantillonage de la chrominance, ce qui - engendre potentiellement des pertes d'information et n'est pas supporté par - le filtre de recadrage. -</para> - -<para> - Ensuite, la vidéo entrelacée est échantillonnée de la façon suivante : -</para> - -<informaltable> -<?dbhtml table-width="80%" ?> -<?dbfo table-width="80%" ?> -<tgroup cols="16" align="center"> -<colspec colnum="1" colname="col1"/> -<colspec colnum="2" colname="col2"/> -<colspec colnum="3" colname="col3"/> -<colspec colnum="4" colname="col4"/> -<colspec colnum="5" colname="col5"/> -<colspec colnum="6" colname="col6"/> -<colspec colnum="7" colname="col7"/> -<colspec colnum="8" colname="col8"/> -<colspec colnum="9" colname="col9"/> -<colspec colnum="10" colname="col10"/> -<colspec colnum="11" colname="col11"/> -<colspec colnum="12" colname="col12"/> -<colspec colnum="13" colname="col13"/> -<colspec colnum="14" colname="col14"/> -<colspec colnum="15" colname="col15"/> -<colspec colnum="16" colname="col16"/> -<spanspec spanname="spa1-2" namest="col1" nameend="col2"/> -<spanspec spanname="spa3-4" namest="col3" nameend="col4"/> -<spanspec spanname="spa5-6" namest="col5" nameend="col6"/> -<spanspec spanname="spa7-8" namest="col7" nameend="col8"/> -<spanspec spanname="spa9-10" namest="col9" nameend="col10"/> -<spanspec spanname="spa11-12" namest="col11" nameend="col12"/> -<spanspec spanname="spa13-14" namest="col13" nameend="col14"/> -<spanspec spanname="spa15-16" namest="col15" nameend="col16"/> - <tbody> - <row> - <entry namest="col1" nameend="col8">Trame impaire</entry> - <entry namest="col9" nameend="col16">Trame paire</entry> - </row> - <row> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - </row> - <row> - <entry spanname="spa1-2">C</entry> - <entry spanname="spa3-4">C</entry> - <entry spanname="spa5-6">C</entry> - <entry spanname="spa7-8">C</entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - </row> - <row> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - </row> - <row> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - </row> - <row> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry spanname="spa9-10">C</entry> - <entry spanname="spa11-12">C</entry> - <entry spanname="spa13-14">C</entry> - <entry spanname="spa15-16">C</entry> - </row> - <row> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - </row> - <row> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - </row> - <row> - <entry spanname="spa1-2">C</entry> - <entry spanname="spa3-4">C</entry> - <entry spanname="spa5-6">C</entry> - <entry spanname="spa7-8">C</entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - </row> - <row> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - </row> - <row> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry>L</entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> - <entry></entry> |